四类损伤，难度差得很远
| 损伤 | 成因 | 恢复难度 |
|---|---|---|
| 抖动 | 胶片走片不稳、转录设备不稳 | 较低，可稳定 |
| 噪点 | 胶片颗粒、磁带底噪、扫描噪声 | 中等，但容易过度 |
| 划痕 | 胶片物理损伤、霉斑、灰尘 | 较高，位置不稳定 |
| 褪色 | 染料老化、冲洗工艺、存放条件 | 属色彩问题，需调色 |
这四类里，只有前两类属于「增强环节能明显改善」的范围。后两类要看情况：划痕需要专门的检测与修补，褪色归调色管。
抖动：最好处理，但需要余量
老片的抖动往往是整幅画面一起位移，属于全局运动，稳定算法处理这类很成熟。
难点在边缘。稳定之后画面四周会空出一圈，需要裁切或补边。老片通常没有多余画面可裁，这时候要么轻做、要么补边。补边要小心——补出来的边缘内容如果和画面风格不匹配，比抖动本身更显眼。
颗粒：这是质感，不是噪声
胶片颗粒是老片质感的核心。压到零，画面会变成数码塑料，年代感一起消失——这是老片修复里最常见的一种过度处理。
合适的处理是「减而不消」：把颗粒的密度降下来，让它在正常观看距离下不干扰细节，但不抹平。判断标准很简单——暂停后放大看，颗粒还在；按正常速度看，不觉得脏。
别用降噪参数直接套
实拍素材的噪点是要压掉的，老片的颗粒是要保留的。同一个降噪参数用在这两类素材上，一定会有一边出错。
划痕：位置不稳定，容易误判
划痕分两种。固定划痕位置不变、贯穿整段，相对好处理；随机划痕每帧位置都不同，检测难度大得多。
难点不在修，在判断什么该修。细长的白色竖线是划痕，但画面里的电线、栏杆、发丝也可能被误判。修错一处，原本正常的内容被抹掉，观众反而更容易察觉。
- 先处理固定划痕，随机划痕交给自动检测并人工复核。
- 检测强度往保守方向调，宁漏不误。
- 涉及人脸区域的划痕，一律人工确认后再修。
褪色：不是清晰度问题
老片偏色、发黄、对比度低，属于色彩层面的退化。增强能做的是压噪、稳定、补一点纹理，做不了「把颜色还原成当年那样」——那需要调色，而且需要有参照。
顺序上，色彩校正应该在增强之前做。因为增强会按画面内容判断纹理与边缘，偏色的画面会让它判断失准。
逐帧损伤与整段损伤，处理方式完全不同
老片的毛病看着杂，其实按「出现方式」只分两类，处理思路截然不同：
| 类型 | 典型表现 | 为什么难 |
|---|---|---|
| 逐帧损伤 | 划痕、脏点、霉斑、毛发，只在某几帧出现且位置随机 | 它和真实细节长得像，处理时最容易误判——把划痕当细节留下，或把细节当划痕抹掉 |
| 整段损伤 | 抖动、闪烁、褪色、网纹，从片头到片尾一直存在 | 单帧看不出来，必须跨帧比对；任何逐帧独立的处理都治不了 |
分辨方法很简单：盯住画面同一个位置，前后拖时间轴。位置固定、只有那一处变化的，是逐帧损伤；整幅画面一起变化的，是整段损伤。
两类必须分开对待——逐帧损伤靠邻帧比对来定位（前后帧都有、只有这一帧没有的东西就是损伤），整段损伤靠全局约束来压制（要求所有帧的同一区域表现一致）。用同一种思路处理两类问题，必然有一头失败。
黑白片和彩色片，不是一套参数
黑白片没有色度通道，所有信息都压在亮度上。这带来两个后果：一是噪点在亮度通道里更集中，同一档去噪会把真正的纹理一起带走；二是颗粒更接近胶片质感而不是数字噪声，抹平之后画面会「塑料化」——干净但没有味道。
彩色片的老化路径不同。除了亮度退化，还常伴随两类色度问题：彩色噪点（暗部浮出的彩色雪花）和整体偏色（放久了偏红或偏青）。这两类要分开处理——彩色噪点属于去噪范畴，偏色属于调色范畴，用去噪的思路治偏色只会把画面洗淡。
- 黑白片：优先保颗粒结构，宁可在噪点上留一点，也不要抹成一片平板。
- 彩色片：亮度与色度分开处理，先去彩色噪点，再统一色温，最后才谈清晰度。
- 两者共有：所有处理都要在「保留介质感」的前提下做，老片的价值有一部分就在那层质感里。
顺带说明一个边界：把黑白片上色不属于画质增强的范围，那是另一件事，做不好反而破坏原始信息。
VHS、标清与老 DV：三种介质，三种坏法
「老素材」不是一个东西。录像带、标清数字文件、早期数码摄像机，这三类的退化方式差别很大，用同一套参数处理，两类会处理失当。
口语里的说法五花八门——旧录像带、老磁带、家里翻出来的 VHS、黑白老电影、早年 DV 拍的旅行录像，拆开看都落在这三类里。先认介质，再谈修复。
| 介质 | 画质底子 | 典型损伤 |
|---|---|---|
| VHS 录像带 | 横向解析力很低，民用规格约 240 电视线，色彩带宽被压得很窄 | 磁头噪声形成的横向亮线、色彩渗色、边缘发虚 |
| 标清数字（DVD / miniDV） | 数字录制，但分辨率只有 720×576 或 720×480 | 块效应、锯齿、隔行扫描造成的梳状纹 |
| 早期数码摄像机（老 DV / HDV） | 部分机型已有准高清，但码率低、色彩淡 | 丢帧、色带、暗部噪点重、色彩发灰 |
三类里最容易做错顺序的是隔行扫描。标清素材常见 480i / 576i，两个场拼成一帧，直接放大或提清晰度，运动处会出现梳状条纹。正确做法是先反交错，再谈清晰度；反交错本身会损失一点垂直分辨率，但比留着梳纹强得多。
第二个坑是画幅比例。4:3 的老素材硬拉到 16:9，人脸会被横向拉宽，这种变形比模糊更难接受。要改画幅只能裁切或补边，不能拉。
第三个是色彩渗色，VHS 尤其明显——红色物体边缘会晕出一圈，这是色度带宽不足的必然结果，不是「偏色」。处理时不要用调色的思路去修，压不出效果，反而会把整幅颜色洗淡。
采集这一环别省
如果手里还是磁带，采集质量决定后面所有处理的上限。用好的播放设备、走无损或高码率采集、关掉播放器的降噪与锐化，比后期调参有效得多。
老片修复的顺序，反了就白做
老片通常不止一种毛病，先做哪一步直接决定结果能不能用。推荐的顺序是：
先稳
处理抖动与闪烁。这一步不做，后面提清晰度会把抖动一起放大——画面越锐，晃得越明显。
再净
处理划痕、脏点、霉斑。稳定之后再比对邻帧，损伤的定位才准；晃着的画面里，相邻帧根本对不上位置。
后提
处理清晰度与细节。前面两步把「不该有的东西」清掉了，这一步补的细节才不会补在噪点上。
最后调
统一色温、压褪色。调色放最后，是因为它会改变灰度关系，放在前面会干扰前几步的判断。
顺序反了最常见的一种情形是：先提清晰度再修划痕。结果划痕被锐化得更硬，反而比以前更显眼，等于给自己加了一道工序。
三档预期，按片源年限分
十年内的数码素材
多为压缩损失与轻度噪声，处理后观感提升明显，接近当前交付标准。
二三十年的磁带素材
底噪重、色彩偏移、水平抖动明显。处理后可看性大幅提升，但颗粒与轻微偏色会保留下来。
胶片年代素材
划痕、霉斑、颗粒、抖动叠加，处理重点是「不恶化」。能做到观感舒适，做不到像新拍的一样。
三档的差别不在算法，在原始信息还剩多少。这是任何处理都改变不了的前提。
小结
- 四类损伤难度不同：抖动最低、噪点中等、划痕较高、褪色归调色。
- 颗粒是质感不是噪声，减而不消。
- 划痕检测宁漏不误，人脸区域人工复核。
- 调色在增强之前做，顺序错了判断会失准。
- 预期按片源年限分三档，别拿数码素材的标准要求胶片。
如果你的素材是实拍旧片与 AI 生成混在一起，先看老视频修复和 AI 视频增强差在哪，两段要分开处理。